support@meisterdrucke.com · 0043 4257 29415
熱心なカスタマーサービス
美術館品質のアートプリント
ご利用可能なカスタマイズオプション
熱心なカスタマーサービス 美術館品質のアートプリント ご利用可能なカスタマイズオプション
加納三楽（1559年 - 1635年9月30日）は、優れた才能と多才な才能を持つ日本画家である。木村平蔵、朱里、光頼、そしてもちろん三楽の名で知られる彼は、桃山様式の力強い要素と、穏やかでリアルな自然描写を組み合わせた作品を得意としました。さらに、江戸時代の特徴である洗練された色使いも加わっている。三楽は、1570年頃に全盛期を迎えた絵師・木村長光の子として滋賀県に生まれました。三楽は生涯を京都で過ごし、作品を制作し、やがて京都で亡くなりました。
1570年代、三楽は「第二の天下統一者」と呼ばれた豊臣秀吉の側室として活躍しました。この頃、秀吉は若き日の三楽の優れた才能を見抜き、当時の狩野派絵師の名門である芸艸堂の家元に紹介しました。永徳は、この若者の能力に感激し、三楽を養子に迎えて正式に狩野派に迎え入れた。1590年に永徳が亡くなった後、三楽は加納派の家元を継ぎ、秀吉やその息子・豊臣秀頼の依頼を受け続けながら、豊臣家のために仕事を続けた。この時期、豊臣氏は源平合戦以前の華やかな京都を取り戻すことに力を注いでいた。桃山城の復元、勅使絵の修復、京都の寺社仏閣の絵画の制作などです。
そして、1615年。 1615年、徳川氏、特に徳川家康は、大坂包囲網で豊臣氏に対する支配を強化した。このことは、三楽の人生とキャリアに大きな波乱をもたらすことになった。庇護者の死、桃山城での作品の焼失、そして政変によって、三楽は京都の芸術界や社交界から身を引き、得度して光頼から三楽と改名した。
「三楽」は、京都の芸術・社交界から身を引き、「光頼」から「三楽」に改名した。 三楽は、狩野派で最も才能のある芸術家の一人として認められています。このように、三楽は狩野派で最も才能のある絵師として知られています。また、城郭装飾のための大作から、水墨画を意識した単色の唐絵まで、さまざまな画風を習得した。三楽が狩野派や日本画にもたらしたもう一つの重要な貢献は、唐絵と大和絵を見事に融合させたことである。その結果、江戸時代の絵画の第二期と呼ばれる、絵の内容に対してより知的なアプローチをする画家、そしてしばしば依頼者であった画家と、加能派を一致させることができたのです。
「三楽の作品には、そのような特徴があります。 三楽の作品は非常に影響力があり、賞賛に値するものであったため、彼女の複製品、特にアートプリントの形態は、現在、世界中の多くの家庭やアートコレクションで見かけることができます。これらのアートプリントは、美術愛好家が三楽の作品の美しさと卓越した技を堪能し、三楽の遺産と日本美術への貢献を維持するのに役立っています。また、中世の混乱期を経て再構築された日本人の芸術的アイデンティティと、その中で三楽と狩野派が果たした役割も垣間見ることができます。
加納三楽（1559年 - 1635年9月30日）は、優れた才能と多才な才能を持つ日本画家である。木村平蔵、朱里、光頼、そしてもちろん三楽の名で知られる彼は、桃山様式の力強い要素と、穏やかでリアルな自然描写を組み合わせた作品を得意としました。さらに、江戸時代の特徴である洗練された色使いも加わっている。三楽は、1570年頃に全盛期を迎えた絵師・木村長光の子として滋賀県に生まれました。三楽は生涯を京都で過ごし、作品を制作し、やがて京都で亡くなりました。
1570年代、三楽は「第二の天下統一者」と呼ばれた豊臣秀吉の側室として活躍しました。この頃、秀吉は若き日の三楽の優れた才能を見抜き、当時の狩野派絵師の名門である芸艸堂の家元に紹介しました。永徳は、この若者の能力に感激し、三楽を養子に迎えて正式に狩野派に迎え入れた。1590年に永徳が亡くなった後、三楽は加納派の家元を継ぎ、秀吉やその息子・豊臣秀頼の依頼を受け続けながら、豊臣家のために仕事を続けた。この時期、豊臣氏は源平合戦以前の華やかな京都を取り戻すことに力を注いでいた。桃山城の復元、勅使絵の修復、京都の寺社仏閣の絵画の制作などです。
そして、1615年。 1615年、徳川氏、特に徳川家康は、大坂包囲網で豊臣氏に対する支配を強化した。このことは、三楽の人生とキャリアに大きな波乱をもたらすことになった。庇護者の死、桃山城での作品の焼失、そして政変によって、三楽は京都の芸術界や社交界から身を引き、得度して光頼から三楽と改名した。
「三楽」は、京都の芸術・社交界から身を引き、「光頼」から「三楽」に改名した。 三楽は、狩野派で最も才能のある芸術家の一人として認められています。このように、三楽は狩野派で最も才能のある絵師として知られています。また、城郭装飾のための大作から、水墨画を意識した単色の唐絵まで、さまざまな画風を習得した。三楽が狩野派や日本画にもたらしたもう一つの重要な貢献は、唐絵と大和絵を見事に融合させたことである。その結果、江戸時代の絵画の第二期と呼ばれる、絵の内容に対してより知的なアプローチをする画家、そしてしばしば依頼者であった画家と、加能派を一致させることができたのです。
「三楽の作品には、そのような特徴があります。 三楽の作品は非常に影響力があり、賞賛に値するものであったため、彼女の複製品、特にアートプリントの形態は、現在、世界中の多くの家庭やアートコレクションで見かけることができます。これらのアートプリントは、美術愛好家が三楽の作品の美しさと卓越した技を堪能し、三楽の遺産と日本美術への貢献を維持するのに役立っています。また、中世の混乱期を経て再構築された日本人の芸術的アイデンティティと、その中で三楽と狩野派が果たした役割も垣間見ることができます。
.jpg "重要な文化財の参照画面 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "開花した桜 江戸時代（1580-1635年頃）。 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "秋のキビ 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "野生のガチョウ、1500年代後半〜1600年代初頭。 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "開花した桜 江戸時代（1580-1635年頃）。 作： 狩野山楽")
.jpg)
_-_First_third_of_17th_cen_-_Waterco_-_(MeisterDrucke-939264).jpg "南蛮屏風-狩野三楽（約1559～1635）-17世紀前半-水彩・墨・紙-166,8×357-サントリー美術館 作： 狩野山楽")
_-_First_third_of_17th_cen_-_Waterco_-_(MeisterDrucke-939264).jpg)
.jpg "雁 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "野生のガチョウ、1500年代後半〜1600年代初頭。 作： 狩野山楽")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-1453898).jpg "Hawk-Eagle ja tammi (muste ja väri paperille) 作： 狩野山楽")
_-_(MeisterDrucke-1453898).jpg)
_-_(MeisterDrucke-1454943).jpg "仏教、道教、儒教の祖先 (紙にインクと金箔) 作： 狩野山楽")
_-_(MeisterDrucke-1454943).jpg)
.jpg "重要文化財 南蛮屏風 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "画面の閲覧、17世紀の3分の1。 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "雁 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "雁 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "ヴェルタムヌスとポモナ 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "仏教、道教、儒教の総主教 作： 狩野山楽")
.jpg)
.jpg "仏教、道教、儒教の祖師たち 作： 狩野山楽")
.jpg)
ページ 1 / 1
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
+43 4257 29415 support@meisterdrucke.com Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
